Телесериа́л — это художественное (в большинстве случаев) или документальное кинопроизведение, состоящее из множества серий и предназначенное для демонстрации по телевидению.

Телесериалы условно разделяются:

    * Классические сериалы, в которых сценарий пишется по ходу съёмок;
    * Многосерийные телефильмы, обладающие чётким сюжетом и написанным до начала съёмок сценарием.

Классические сериалы

Сюжетная линия сериала обычно растянута на большое количество серий, очень подробна. Зачастую само развитие сюжета на начало съёмки сериала неизвестно даже автору, сюжеты новых серий пишутся в процессе создания сериала, нередко уже после начала трансляции по телевидению.

Собственно, сериалы ориентированы на показ по центральным и кабельным каналам телевидения с определёнными интервалами (обычно раз в сутки или раз-два в неделю). Благодаря ещё одной особенности телесериалов (неизвестно, что будет дальше) они являются очень хорошим средством привлечения и удержания аудитории телеканалами (люди будут смотреть канал с любимым сериалом чаще), а также для проката видеорекламы (в часы новостей и телесериалов реклама наиболее эффективна).

Многие сериалы из-за своего «быстрого цикла создания» отличаются малой художественной ценностью, зачастую, их сюжеты бывают откровенно наигранными и пафосными. Однако у определённой категории телезрителей это вызывает сильные эмоции и привыкание к ним. Просмотр телесериалов даёт разрядку после рабочего дня, некоторым — позволяет восполнить недостаток разнообразия в собственной жизни.

Многосерийные телефильмы

В отличие от классических сериалов, многосерийные телефильмы обладают чётким сюжетом, как правило, основанном на том или ином литературном произведении, и их сценарий обычно бывает полностью написан до начала съёмок. Такие телефильмы, подобно обычным кинофильмам, нередко обладают серьёзной художественной ценностью и часто становятся заметным культурным явлением своей эпохи.
Википедия

Мыльное развлечение
Кто и зачем смотрит сериалы

Хосе-Игнасио женился на другой. Мари-Елена потеряла память. А Луис-Альберто опять издевается над рабыней Изаурой. Куда только смотрят их профсоюзы? Ведь люди же просто горят на работе! А у нас подгорают на плите котлеты, потому что оторваться от этой очередной мексиканской жвачки не представляется возможным. Доколе?!

Кто вообще смотрит эти сериалы? Нет, я вообще не против. Наоборот – сериалы даже как-то дисциплинируют. Вроде как каждый день в одно и то же время, не остается сомнений, чем себя занять. Другой вопрос, насколько хорошо это занятие. К слову сказать, последнее время на ТВ вполне можно наткнуться и на довольно приличный сериал. Однако не о качестве многосерийных лент мои сегодняшние изыскания. Намного интереснее разобраться и вычленить ту самую сериалозависимую прослойку. Кто они, тайные и явные поклонники мыльных пузырей?

Ну домохозяйки – дело ясное. Когда руки в мыле от регулярной стирки и мытья посуды, мыльные оперы вполне могут подсластить жизнь. Эта группа – далее в тексте «честные поклонницы» – самая легковычленяемая и, в общем-то, не сильно стыдится своего увлечения. Основные характеристики группы: во время просмотра категорически запрещается входить в комнату мужьям, детям, собакам, кошкам и т.п., дабы не испортить впечатления от законного отдыха. Незначительная пауза допускается лишь во время рекламного блока, чтобы успеть сунуть мужу газету, дать сыну подзатыльник и покормить кота. Как правило, просмотр очередной серии действует на честных поклонниц вполне благотворно и может повлечь за собой приятные для окружающих последствия. Как-то: праздничный ужин вне любого известного праздника, вечернее платье вместо домашнего халата и бигуди, свечи вместо изъеденного молью торшера. Однако все может кончиться и не так хорошо. Результат зависит от концовки очередной серии. Так, насмотревшись сериалов про красивых и независимых женщин, честная поклонница вполне может намылить голову мужу или замылить мозги любовнику. А просто так! Чтоб знали! Далее следует регулярный звонок подруге, дабы обсудить этого негодяя Хулио и посочувствовать несчастной Хуаните. Сразу хочу попросить прощения у благочестивых домохозяек. Не обижайтесь! Это я так, для смеху больше, а не пользы для. Все знают и понимают, что домохозяйки у нас бывают разные, прекрасные… Но не будем отвлекаться.

Есть еще вторая категория поклонниц – скрытные. Или попросту те, кто на людях считают себя выше всей этой мексиканской чепухи, однако, плотно прикрыв дверь и зашторив окна, вкушают очередную серию, как запретный плод. А все почему? Потому что это – деловые женщины. Настоящей бизнесвумен, которая – на свое счастье или на беду, уж не знаю – ворочает миллионами рублей (долларов, фунтов, гривен или шекелей), не пристало заниматься подобной ерундой. Это же просто фи! Она же не поставит себя на одну ступень с какой-то домохозяйкой! Конечно, я взяла прямо полярные варианты. Но кто скажет, что такого не бывает? Основные характеристики группы скрытных плохо изучены из-за исключительной конфиденциальности. Сериалы никогда не обсуждаются с подругами. Время очередного мыльного счастья ни за что на свете не отмечается кружочком в программке. Позволяется лишь попросить босса перезвонить, сославшись на разговор по другой линии: «Да-да, Михаил Степанович! Именно это я как раз сейчас и обсуждаю. Я перезвоню вам сразу же, как договорю со Степаном Николаевичем». А сама на диван и смотреть, смотреть, смотреть. Подобное ханжество, на мой взгляд, не украшает даже домохозяйку.

Впрочем, мне ли судить? Миллионами я не ворочаю, но так хорошо это скрытное поведение знаю, потому что сама в последнее время подверглась сериальному заболеванию. Хотя искренне всегда считала, что после «Рабыни Изауры» у меня выработался стойкий иммунитет. Ан нет! Лежала как-то себе, болела, и надо же было мне включить телевизор! Раз серию посмотрела – так, фончиком просто. Два посмотрела. И втянулась. Стыдно сказать, с какой-то 185-й серии. Но, как выяснилось, с какой серии ни смотри, все и так понятно. Теперь каждый раз смотрю и ругаюсь. Какие они все идиоты, и какая идиотка я сама, что ввязалась во всю эту чушь. Жду с нетерпением, когда же эта латиноамериканская пурга кончится. И чтоб больше никогда!

Но почему мы себя так корим? Потому что это широкомасштабно осуждается и считается уровнем деградации ниже плинтуса? Не я первая, не я последняя. Как выяснилось, никто от этого не застрахован. Проверила на себе и сейчас сделаю то, что до меня еще, кажется, никто не делал – я буду публично хвалить сериалы. Вот она – расплата за ханжество! Впрочем, если подумать, в мыльных операх ведь есть определенный толк. Кому-то они помогают отвлечься, кто-то, как ни странно это звучит, открывает новые горизонты познания, в том числе и психологического порядка. Говорят же, что надо учиться на чужих ошибках. А сериалы – самые подходящие тренажеры. Чего там только не случается. А тут посмотрел – и уже внутренне готов к разнообразным трудностям. Да и просто начинаешь ценить наше отечественное кино хотя бы потому, что оно не бывает таким длинным.

Ну и последняя группа смотрителей – круглосуточные. Это люди, которые ничему не поклоняются, ничего не стесняются, а просто вообще никогда не выключают телевизор. Говорят, что им все равно, что смотреть. Но обсуждать или осуждать их мы сегодня не будем. Какой смысл? Ведь у каждого своя правда и свое объяснение. Я вот, например, смотрю этот дурацкий сериал, потому что мне интересна в нем только одна линия сюжета. Остальные приходится смотреть попутно. Жду, чем дело кончится. Кстати, вот и время подошло. Пошла смотреть. И не звоните мне, пожалуйста, а то опять придется что-то врать.
Независимая

Слезы над вымыслом, или Как Латинская Америка отомстила миру за конкисту

Умберто Эко, один из самых рафинированных писателей-интеллектуалов мира, признался в одном из интервью, что обожает латиноамериканские телесериалы. Его собеседник был поражен: “Ведь это полная чушь?!” “Вы правы, - ответил Эко, - 97 процентов сериалов - мусор, точно так же, как и 97 процентов книг, которые пишут и издают, и 97 процентов фильмов, которые снимают. Но это же не умаляет значения книг и фильмов как таковых”.

Миллионы людей от Пекина до Москвы, от Торонто до Сантьяго, от Рейкьявика до Йоханнесбурга ежедневно приникают к экранам, чтобы не пропустить новый поворот сюжета “Вавилонской башни”, “Дикого ангела”, очередной “Тропиканки” и десятков других теленовелл. (Именно так называют свою продукцию создатели покоривших планету латиноамериканских сериалов, по-русски их следовало бы именовать телероманами.) По приблизительным данным ЮНЕСКО, более полутора миллиарда человек хотя бы несколько минут в день уделяют и роковым страстям любимых персонажей. Луселия Сантос, Вероника Кастро, Андреа дель Бока, Наталия Орейро, Глория Пирес популярны не менее самых ослепительных звезд Голливуда.

Теленовелла родилась на Кубе в начале 50-х, - вместе с бедной девушкой, безнадежно влюбленной в сына богатого хозяина. Прошло полвека, мир преобразился до неузнаваемости, но целые континенты продолжают вздыхать о судьбе очередной “просто Марии”.

Да и не только вздыхать. Отключение электричества во время показа “Маримар” вызвало беспорядки в Сенегале, полиция даже применила слезоточивый газ. В Косово сербы и албанцы, забыв на время о вражде, восторженно встречали исполнительницу главной роли в венесуэльской “Кассандре”. Можно вспомнить и о “Санта-Барбаре” - близкой родственнице латиноамериканцев: когда в Украине Мэйсон с Крузом заговорили вдруг на государственном языке, в Крыму чуть не случились волнения.

Недавно американский журнал Forbes опубликовал список богатейших людей планеты. В тройку самых богатых латиноамериканцев вошли бразилец Роберто Мариньо, владелец медиахолдинга Rede Globo (2-е место, $6,4 млрд.) и венесуэлец Густаво Сиснерос, телекоммуникационная группа Cisneros (3-е место, $3,5 млрд.). Среди миллиардеров мексиканцы Эмилио Аскаррага Жан, группа Televisa (1,5 миллиарда) и Рикардо Салинас Плиего, TV Azteca (1,4 миллиарда). Все четверо - телемагнаты и крупнейшие производители теленовелл.

Правительства “телепроизводящих” стран Латинской Америки поддерживают экспортные амбиции национальных телесетей: например, бразильский закон о меценатстве предусматривает налоговые льготы компаниям, продвигающим национальную культуру в зарубежные страны. Сериалы - это латиноамериканская месть миру за испанскую колонизацию - конкисту, ответ на культурную и экономическую экспансию англосаксов.

Первым возможности тогда еще радиоспектаклей с простыми страстями угадал в конце 50-х мексиканский телемагнат Эмилио Аскаррага Мильмо по прозвищу Эль Тигре. Доставшуюся от отца небольшую радиостанцию он превратил в компанию Televisa, крупнейшую в мире телесеть на испанском языке. “Строительство дома необходимо начинать с комнаты под телевизор - места встречи всей семьи”, - любил повторять он и первым поставил теленовеллы на поток. Сейчас компания производит 15 сериалов в год и продает их в 120 стран. После смерти Эль Тигре в 1997 году вокруг его детища развернулась схватка в стиле любимых им теленовелл: интриги, борьба наследников и акционеров, козни врагов и, конечно, хэппи-энд - сын подтвердил лидерство и свое, и компании.

Вот уже 25 лет с мексиканцами успешно конкурирует венесуэльская Venevision Густаво Сиснероса. Активны и аргентинцы (ежедневно на отечественных телеканалах идут три аргентинских сериала). Но самым мощным конкурентом Televisa давно стал бразильский гигант TV Globo - четвертая по величине телекомпания мира (после американских ABC, NBC и CBS). Под Рио-де-Жанейро, в Жакарепагуа, построен крупнейший (больший, чем студии Paramount или Walt Disney) комплекс Projaс площадью 1.300 тысяч кв. метров, где 23 тысячи человек производят телесериалы 365 дней в году.

Бразилия считается лидером и по качеству продукции. Хорошая литературная основа сценариев, качественная режиссура и прекрасная актерская школа - вот чем выгодно выделяются бразильцы. Они первыми отказались от поднадоевшей мелодраматической интонации, столь характерной для “Рабыни Изауры” или “Просто Марии” и других, начав снимать комедии, такие, как “Ти-ти-ти”, ироническая теленовелла о соперничестве двух модельеров из Сан-Паулу, или “Война полов”. А когда рынок “устал” и от этого, бразильцы совершили очередной вираж, сняв “Тиету” по сценарию живого классика Жоржи Амаду и с его участием.

Под бразильским влиянием изменилась тематика венесуэльских сериалов. По всему миру триумфально прошла “Каина”, действие которой разворачивалось не в привычной семье “плачущих богатых”, а в глухом венесуэльском поселке, где царят законы дикой сельвы, где легенды и мифы стали частью реальности. “Каина” достоверна в мельчайших деталях, это своего рода “документ эпохи”.

За полвека теленовелла претерпела существенные изменения. Первый сериал “Пути любви” был снят в 1952 году на Кубе. Кубинка Делия Фиальо, прежде писавшая сценарии для популярных радиоспектаклей, стала зачинательницей нового тележанра. Сейчас в ее активе десятки сценариев, среди них “Эсмеральда”, “Топаз” и “Морелия”. Фиальо вспоминает, что жанр долго был ограничен многочисленными табу: запрещались “подстрекательские” социальные темы, неприглядные стороны повседневности - разводы, аборты, употребление наркотиков: “Мы должны были создавать розовые ленты, далекие от подлинной жизни, за что нас ругали критики. Но зато у авторов жанра есть свой неписаный кодекс: всегда помнить, что теленовелла входит в дом, где собралась вся семья - и взрослые, и дети, - поэтому непременно должна нести положительный заряд, а главный конфликт обязан разрешиться победой добра”.

Сегодня реальная жизнь активно вторгается в некогда розовые сюжеты. В противовес компании Televisa, заполнившей мировой экран “чистой мелодрамой”, TV Globo и TV Azteka снимают “теленовеллы повышенного риска”, более сложные по жанру и тематике, и опережают Televisa по рейтингу.

Телесериалы делать трудно, особенно в странах, зрительский “потенциал” которых ограничен. Типичный пример “малой сериальной державы” - Чили с населением 15 миллионов человек. Два ведущих канала - Национальный и Католического университета - с переменным успехом “воюют” за зрителя. Всякая съемка начинается с разработки стратегии: что снимать, где, с какими актерами, как рекламировать, когда начинать показ... Результаты проверяются на “фокус-группе”, отражающей разные уровни аудитории. Любые мелочи могут сказаться на рейтинге, поэтому, например, один из каналов изменил имя главной героини: по мнению “фокус-группы”, прежнее больше подходило зрелой женщине, а не молоденькой девушке. Маркетологи дают рекомендации, чем привлечь зрителей из разных слоев. Авторов сценария много: одна группа готовит общую линию, другие разрабатывают диалоги и действие каждой серии.

Рекламную кампанию телеканалы разворачивают почти одновременно с началом съемок. Накануне премьеры зрителя заваливают рекламными роликами, плакатами, майками, организуют шоу по поводу будущей теленовеллы. Первые серии, призванные завлечь зрителя, всегда снимаются вне студии, вне столицы, а то и вне страны. Национальный канал, помня о своем названии, отыскивает самые экзотические уголки Чили - остров Чилоэ, долина Эльки (сердце чилийского виноделия) или даже остров Пасхи. Канал Католического университета снимает за границей - на Таити, в Южной Африке, в Нью-Йорке, на Мачу-Пикчу, где находилась “секретная” столица империи инков.

“Переболели” каналы и обнаженной натурой - океанский берег и роскошные бассейны стали основным местом действия и в “Сукупире”, и в “Бронзоволиких”, и в ряде других. Когда в “Сукупире” обнаженная героиня возникала из ночного моря, рейтинг Национального канала подскакивал до 33 пунктов. “Мы никогда не будем завоевывать зрителя таким способом”, - провозгласили на канале Католического университета и... сняли “Дикий пляж”.

Вершиной чилийской теленовеллистики стала “Йорана”, снятая на острове Пасхи. На языке рапануи, коренных жителей, “йорана” - приветствие при встрече. Для съемок в “Йоране” артистам пришлось научиться говорить на рапануи, освоить основные движения местного танца сау-сау и досконально ознакомиться с ритуалами и обычаями жителей острова. Чтобы расположить к себе суровых островных богов, съемочная группа принесла в жертву белую курицу, а чтобы задобрить старейшин и получить их поддержку, пришлось пойти на некоторые “материальные жертвы”. Старейшины не помешали, а боги не подвели - “Йорану” смотрели все, особенно те, кому не по карману побывать на этом тихоокеанском островке с загадочными истуканами, взирающими в небо, словно в ожидании НЛО.

Событием телесезона-2000 в Чили, как и во всей Латинской Америке, стала колумбийская теленовелла “Бетти-дурнушка”, побившая все рекорды. Сюжет все тот же: Золушка добивается успеха “в личной и профессиональной жизни”, причем в отличие от традиции героиня не слишком красива и, более того, весьма комична. Но внешность обманчива, к концу сериала все, конечно, станет на свои места, будут сняты металлические “корректирующие” пластинки с зубов, распущен жидкий хвостик волос, произведен чудо-макияж, и перед растроганным зрителем предстанет красавица всем недругам на зависть...

Призванная развлекать зрителя, живущего в состоянии постоянного стресса, теленовелла действительно становится незаменимой. Теленовеллы своей иллюзией вечно счастливых исходов производят эффект оздоровления, оказывают мощную эмоционально-психологическую поддержку. И в этом оптимистическом заряде - их пропуск в будущее.

Если вы решили, что триумфальное шествие сериалов по Латинской Америке - это просто результат удачной маркетинговой стратегии, вы ошиблись. Теленовеллы - не только развлечение и бизнес, это еще учитель и поводырь. В Латинской Америке никто не пытается оспорить истину: общество больше размышляет о себе по теленовеллам, чем по выпускам новостей.

В этом году чилийская организация по лечению рака потребовала изменить сценарий популярной теленовеллы “Шабаш”, главный герой которой, больной лейкемией, решает пренебречь лечением и провести остаток дней в свое удовольствие. После того как у героини одной из венесуэльских теленовелл обнаружился рак молочной железы, в стране наблюдался резкий рост консультаций у онкологов. В уже упоминавшейся “Бетти-дурнушке” неподкупная главная героиня в исполнении Аны Марии Ороско отказывается от взятки в 80 тысяч долларов. В нескольких сериях сыграла, также по сюжету отказавшись от взятки, шеф Национального управления по налогам и таможне (DIAN) Фанни Керцман. DIAN немедленно заказала новую теленовеллу - “Алисия в стране товаров”, о сотрудниках таможни, с Вероникой Ороско (сестра “дурнушки Бетти” Аны Марии) в главной роли.

Теленовелла неотделима от политики. 71 год в Мексике безраздельно властвовала PRI (Институционно-революционная партия), и полвека тон на телевидении задавала Televisa с классической мелодрамой. В 1994 году у Televisa появился мощный конкурент - TV Azteca, предложившая новый нетрадиционный телепродукт. Televisa не уступила, но что-то изменилось в стране, и на президентских выборах в июле прошлого года сенсационно победил оппозиционер Висенте Фокс.

Могущество теленовеллы настолько велико, что отделить вымысел от реальности уже невозможно. По замыслу сценариста бразильского сериала “Телом и душой” героиня, красотка танцовщица, полюбила симпатичного парня. Жизнь оказалась намного круче: выйдя за пределы съемочной площадки в Жакарепагуа, симпатичный парень - актер Гийерме Де Падуа - 18 раз всадил ножницы в горло танцовщицы - молодой звезды телеэкрана Даниелы Перес. Подбила его на это жена, актриса Паула Томас, приревновавшая телевымысел к жизни. По страшному совпадению невинную влюбленность на экране придумала Глория Перес, мать телезвезды и одновременно автор и сценарист сериала. Даниелу Перес похоронили, Гийерме Де Падуа и Паулу Томас приговорили в 1997 году к 19 годам тюрьмы. Серии с кадрами любви уже мертвой наяву, но живой на экране Даниелы и ее будущего убийцы побили все рейтинги.

В 1997 году Аргентину потрясло убийство известного журналиста Хосе-Луиса Кабесаса. Общественное мнение сразу решило, что заказчиком преступления был всесильный олигарх Альфредо Ябран. Одновременно страна прильнула к телеэкранам, на которых развертывалась новелла “Богатые и знаменитые” со злодеем-банкиром, удивительно похожим на Ябрана (владелец 9-го канала, “телевизионный царь” Алехандро Ромай еженедельно встречался со сценаристами, обсуждая планы новых “горячих” серий). В одной из них, по замыслу сценаристов, злокозненный банкир погибает. Но затем выясняется, что труп подменен, банкир уцелел, злодейство не наказано. В мае 1998 года страна вздрогнула: в своем поместье застрелился, до неузнаваемости обезобразив выстрелом лицо, олигарх Ябран. Следствие подтвердило - это именно он, но публика верит: труп подменили, олигарх жив.

В 1997 году в Рио-де-Жанейро был избит актер Андре Гонкальвес, исполнитель роли гомосексуалиста в теленовелле TV Globo “Новая жертва”. Противники гомосексуализма отыгрались на нем за его героя. И совсем уж “сериальная” история случилась в марте прошлого года в Бразилии, когда суд сначала сместил, а потом восстановил в должности мэра Сан-Паулу Сельсо Питто. Вспыхнул скандал с альковными похождениями (мэра застукали с любовницей в Париже), предательством (взбешенная жена выдала прессе записную книжку мэра со многими компрометирующими подробностями), коррупцией (сотни тысяч долларов за разрешение на строительство в центральной части 17-миллионного города) и семейной враждой (сын открыто выступил против отца в прессе). Не обошлось без бурных подробностей из зала суда и шумного возвращения чернокожего мэра в свой кабинет под жгучую самбу танцовщиц и роскошные фейерверки. Телеэкран и жизнь затмевают друг друга в фантазии и буйстве.

Согласно всемирному опросу, проведенному службой Roper Starch Worldwide, больше всех следят за своей внешностью и проводят времени перед зеркалом жители Венесуэлы и Мексики. Совсем немного отстают от них Бразилия и Аргентина. Телевидение уловило это - и при помощи теленовелл дает латиноамериканцам возможность посмотреть на себя со стороны. Ведь что бы там ни было, теленовелла - не вымысел, а сама жизнь. Кстати, высокое место в этом опросе досталось и нашей стране. У нашей теленовеллы есть будущее?
http://teleserials.narod.ru

Спасибо за идейку!   Lost. Остаться в живых.

[реклама вместо картинки]

Джоли и Питт объявили о совместном телепроекте

Анджелина Джоли и Брэд Питт планируют вместе продюсировать телесериал о работниках гуманитарных миссий в горячих точках планеты для канала HBO. Сценаристом будущей многосерийной драмы выбран Скотт Бернс, продюсер фильма Альберта Гора "Неудобная правда" и один из сценаристов "Ультиматума Борна", сообщает Reuters. Название сериала и дата начала съемок пилотной серии пока не разглашаются.

Джоли, посол доброй воли при комиссариате ООН по делам беженцев, по пестовала проект этого сериала с тех пор, как в 2003 году снялась в драме "Beyond Borders" ("Без границ") о людях, отправившихся с гуманитарной миссией в Африку.

Брэд Питт уже продюсировал полнометражный игровой фильм, в котором Джоли играла главную роль - "A Mighty Heart" ("Ее сердце"). Картина вышла на экраны в 2007 году.